Category: музыка

Category was added automatically. Read all entries about "музыка".

Об "Идеальном несовершенстве" Яцека Дукая

Яцек Дукай в "Идеальном несовершенстве" показал себя как идеальный ученик Станислава Лема, способный на точное применение лемовского метода - масштабной экстраполяции заложенных в нашей цивилизации тенденций, замешанной на эволюционизме как базовой идеологии. Несомненно, интересным достижением научно-фантастического воображения является изобретенный Дукаем концепт "инклюзии", то есть искусственной параллельной вселенной, чьи физические константы специально подобраны для оптимизации находящегося в ней искусственного интеллекта, способного превзойти по мощности физический "предельный компьютер". Очень интересен концепт "Прогресса" то есть содружества имеющих общий корень существ на всех фазах "(терциях") эволюции - биологических существ, искусственных (постчеловеческих) существ и инклюзий (соответственно есть цензура сохраняющая старые терции и есть прогрессы, редуцировавшиеся к последней терции). . И, между прочим для философии сознания вполне может пригодиться предложенное Дукаем понятие "френ", то есть структура любой природы, способная поддерживать информационную систему, обладающую самосознанием. Удивительно, но в "Иных песнях" не проглядывало ничего подобного.Хотя, если сравнивать «Идеальное несовершенство» с «Иными песнями» можно увидеть как минимум два совпадения: 1) опять большое значение темы унизительного подчинения чужой воле. Но если в "Иных песнях" на этом строится сюжет, то в "несовершенстве" кажется неуместным архаизмом на фоне насквозь футуристического общества. 2) тема опасных африканских путешествий и охоты- в этом пунктеДукай выступает близнецом Эрнста Юнгера. 

Collapse )

Почему у нас нет образа будущего

Как оказалось, "Знамя" уже выложила на своем сайте материалы январского номера, и среди них- моя статья "Почему у нас нет образа будущего". Статья родилась из моего выступления на "Петербургской фантастической ассамблее", которая упомянута в начале. Кратко: "Будущее слишком сложно для популяризации, слишком тревожно для чувства восторга и слишком благополучно для однозначных проклятий. Нынешнее технологическое развитие толкает, скорее, к тому, чтобы быть консерватором — но консерватором с нечистой совестью, не способным ни отрицать блага прогресса, ни, с другой стороны, почувствовать его выгоды и найти себе место среди открывающихся перспектив."
http://znamlit.ru/publication.php?id=6810

О комических троицах

В фильме «Соловей-Разбойник» Соловьев (Охлобыстин) со своими присными — Молотом (Бадюк) и Дебетом (Стычкин) образуют классическую троицу комиков,- Крупный, Средний и Мелкий. В сущности — Моргунов, Никулин и Вицин. Только если в классической советской троице брутальность Моргунова уравновешивалась виктимностью Вицина, то Дебет в «Соловье» компенсирует свой малый рост, профессию бухгалтера и лысину повышенной энергичностью и жестокостью — хотя он в чем-то все же похож на Вицина. В «Самогонщиках» атаманом был «крупный», в «Соловье-Разбойнике»- «средний», но атаманом может быть и мелкий, лысый- вспомним Ролана Быкова- Бармалея в «Айболите-66», с его слугами — Смирновым (крупный) и Мкртчаном (средний). В сущности по этой же схеме существует и свита Воланда- брутальный Азазела, комический карлик Бегемот и «нормальный» Коровьев, и ведьма Гела в этом случае становится эквивалентом Примы из банды Соловья, и Атаманши в «Бременских музыкантов»(с нею все та же троица). В сущности, можно вспомнить и Остапа Бендера в окружении Балаганова и Паниковского — Паниковский конечно структурный эквивалент «шута» - Вицина-Труса, Стычкина-Дебета, Кота-Бегемота, Быкова-Бармалея. Клоун, силач и конферансье- (или фокусник) — вот цирковой набор. Но внимание зрителей конечно больше всех привлекает шут, - что бы там не пела Алла Пугачева.

Бравые фашисты с песнями идут

В советском кинематографе есть три замечательные психические атаки.
Первая- разумеется атака каппелевцев в Чапаеве. Вещь совершенно антиисторическая: Чапаев не встречался с каппелевцами, офицеры в кино одеты в форму марковцев и идут под корниловским знаменем. При этом в романе Фурманова, атака описана без барабанов и знамен: ""Черными колоннами, тихо-тихо, без человеческого голоса, без лязга оружия, шли в наступление офицерские батальоны с каппелевским полком... Они раскинулись по полю и охватывали разом огромную площадь. Была, видимо, мысль – молча подойти вплотную к измученным, сонным цепям и внезапным ударом переколоть, перестрелять, поднять панику, уничтожить...". Говорят, атаки с музыкой и развернутыми знаменами практиковал генерал Слащев - прообраз Хлудова из "Бега". Ну, так или иначе- эта атака- просто кинематографический "эффект".
https://www.youtube.com/watch?v=IBX-y4AF19Y


Кстати, наверное и эта психическая атака не первая. Ее прообраз - карательные действия солдат на потемкинской лестнице в "Броненосце "Потемкин" Эйзенштейна.

Ну а вторая атака- атака немцев в фильме "Александр Пархоменко" 1942 года. Еще более антиисторичная. Мало того, что немцы после 1 мировой войны используют тактику Наполеона,  так у них еще и на знаменах написано про кайзера- уже год как свергнутого. Самое любопытное - музыка, которую  один из персонажей называет "гинденбургский марш". Марши такого названия ( Hindenburg marsch) действительно существуют (композиторов Герлоффа, Фетрасса и Хуссаделя), но во-первых, они совсем не похожи на то, что звучат в фильме ( в чем можно убедиться, прослушав их здесь и здесь), во-вторых они, кажется, написаны позже, и в третьих - в чем собственно вся прелесть эпизода,   музыка, хотя и напоминает немецкие марши, носит явно пародийный характер. и по видимому является произведением Никиты Богословского, большого шутника (может быть, режиссер искренне верил,ч то это правда немецкий марш?)) Впрочем, весь "Пархоменко", известный прежде всего Фаиной Раневской в роли тапера- сплошное собрание таких нелепых шуток.
https://www.youtube.com/watch?v=R4De9K6IbHk

Ну и наконец, творческое обобщение обоих психических атак- атака буржуинов в  "Сказке о Мальчише Кибальчише" 1964 года. Представляет собой пародию на обе предыдущих. От "Чапаева" осталась сигара, прикуриваемая офицером, от "Пархоменко" - немецкие каски, которые однако сделаны белыми, что по мнению знатоков, должно вызывать ассоциации, с американскими военными, охранявшими нацистов в фильме о Нюрнбергском процессе. А белые ленты через плечо на черных мундирах буржуинских солдат вообще делает их похожими на итальянских полицейских (как и вся ситуация -тупые полицаи ловят мальчишек). Вообще, черные гестаповские мундиры заменены на черно белые, характерные для европейской дорожной полиции того времени. К тому же потрясающие коженные шорты у некоторых буржуинов, чт, по видимому, в сочетании с рубашками с коротким рукавом, должно было вызывать ассоциации с колониализмом. Живая музыка заменена граммофоном, оказывающим мистическое влияние на солдат, при этом в звуках военного марша явственно угадывается что-то вроде "Карамболины" Кальмана. В общем, военные маршши - это круто, даже когда это пародии, а к войне это не имеет никакого отношения. К сожалению, отдельный фрагмент именно буржуинской атаки я не нашел, вот ссылка на фильм, а атака начинается примерно с 29 минуты.
https://www.youtube.com/watch?v=L2m4XyXAUqU

"Квартет И" и Болотная площадь

Фильм  "Квартета И" "О чем еще говорят мужчины" является исчерпыывающим объяснением причин охвативших средний класс протестных настроений. При этом фильм абсолютно аполитичный, поэтому его свидетельство особенно ценно.
Сюжет фильма в том, что четверо небедных, благополучных, хорошо одетых мужчин оказываются в собственном офисе в осаде - их стерегут двое зловещих субъекта, по первому впечатлению- бандитов, но, как потом выясняется- офицеров неназываемой силовой структуры. Все из-за того, что один из героев во время дорожного инцидента обматерил жену начальника этих субъектов. Попытка вызвать полицию ни к чему не приводит: сначала полицейские за деньги берутся разобраться, но пасуют перед "корочками", предъявленными осаждающими. В конце концов является муж и заставляет героя по телефону извиниться перед обматеренной, так что все отделались легким испугом, хотя и не без морального ущерба.
По ходу фильма один из персонажей жалуется, что когда он кончил институт, то стал хорошо зарабатывать, торгуя импортными факсами, а теперь - ему 40 лет, и он зарабатывает не больше чем тогда - то есть, не удалось забраться "на более высокую ступеньку".
Итак, причины протестных настроений для среднего класса- никзие гарантии безопасности, плохая работа правоохранительной системы, разгул высшей силовой бюрократии и перекрытие социальных лифтов. Два последних пункта с очевидностью взаимосвязанны: героев фильма прессует как раз тот, кто смог забраться "на следующую ступеньку".
   

Скоты

Оригинал взят у neoliberal2 в Скоты
Выдающегося пианиста Федора Амирова, солиста "ГАМ-ансамбля" задержали сегодня на митинге, судили без адвоката и закрыли на 10 суток. Сидит в приемнике на Симферопольском бульваре. Московский Дом Музыки уже поспешил отменить его концерт, скоты. Копируйте, пусть все знают. Ищем правозащитников, кто может помочь.

По поводу ролика "Прекрасное далеко"

 По поводу широко обсуждающегося в сети ролика  на музыку "Прекрасное далеко": http://xolod.org.ru/blog/2009/02/14/opyat-socialka
Кажется никто не обратил внимание, что ролик  на именно на эту музыку  и примерно с этим посылом описывается в остросатирическом  романе Сорокина "День опричиника" - причем, именно как образец опричного агитпропа. Совпадение или фига в кармане?
Цитата из "Дня Опричника": Collapse )